Tobias Dunschen

Ma quatrième couverture de suite du Festival de Berlin, toujours en compagnie du fidèle rédacteur en chef Pascal, a été plutôt couronnée de succès. A force de fréquenter ce premier festival européen majeur de l'année, je sais en apprécier davantage les qualités et j'ai appris, parfois à mes dépens, d'en contourner les rares inconvénients.

En cette semaine de grand chassé-croisé des vacances d'hiver, où tous les élèves français seront en congé le week-end prochain, les salles de cinéma devraient être bondées. La belle météo pré-printanière en décidera sans doute autrement, mais les distributeurs ont mis les bouchées doubles avec un programme hebdomadaire de près de vingt films.

L'acteur anglais Albert Finney est décédé le 7 février à Londres d'une infection respiratoire. Il était âgé de 82 ans. L'un des comédiens les plus brillants de sa génération, aux côtés de Peter O'Toole, Alan Bates et Tom Conway, Finney avait su se glisser dans des rôles à la diversité impressionnante.

En cette semaine au cœur du mois de février, chroniquée tardivement à cause de notre séjour au Festival de Berlin, c'est une fois de plus du côté du documentaire que nous trouverons le plus probablement notre bonheur de cinéphile. Sur les rares écrans qui leur sont alloués, pas moins de six reflets filmiques d'univers réels se disputent en effet depuis mercredi dernier les faveurs d'un public de niche.

La 69ème édition du Festival de Berlin s'est terminée avant-hier soir avec l'annonce du palmarès. Il s'agissait de la dernière Berlinale sous la direction de Dieter Kosslick, en poste depuis 2002. Comme annoncé au mois de juin dernier, il sera remplacé par le duo Mariette Rissenbeek et Carlo Chatrian à partir de l'année prochaine.

Il est désormais l'heure pour nous de faire nos adieux à cette 69ème édition du Festival de Berlin, puisque nous reprendrons le chemin du retour à Paris dès demain. Pour être sincère, notre chère ville d'adoption commençait à nous manquer, puisque nous la préférons toujours largement à la métropole allemande, aussi grande que froide.

Et si André Téchiné était venu sauver avec panache une sélection berlinoise plutôt mitigée cette année … ? Mauvaise blague à part, on aurait tant aimé que ce réalisateur à l'immense sensibilité nous subjugue à nouveau, comme il avait su le faire avec son film précédent présenté au Festival de Berlin, Quand on a 17 ans en compétition il y a deux ans.

Nous ne savions pas le cinéma allemand aussi gourmand. Souvent, ses films se focalisent sur un seul sujet qu'ils explorent en long et en large, quoique rarement de travers, puisque la proverbiale rigueur allemande est toujours un peu le garant d'une ligne scénaristique sans excès.

Ça y est, nous avons désormais dépassé le point de non retour de notre couverture du Festival de Berlin. La fatigue s'accumule. Les films se confondent dans notre mémoire cinématographique. Et encore, nous n'en sommes pas aux vingt, trente, voire quarante films consommés en quelques jours à peine par certains confrères.

En tant qu'événement cinématographique incontournable, où des milliers de journalistes et de professionnels du cinéma se pressent pour regarder un maximum de films, le Festival de Berlin aurait tort de ne pas profiter de cette exposition maximale pour en faire accessoirement une vitrine de promotion sur mesure pour les productions locales.

Alors que le dernier Festival de Berlin sous la direction de Dieter Kosslick entame sa dernière semaine, il nous paraît judicieux de revenir sur l'un des apports majeurs de ce président de festival en place depuis le début du siècle. Même si leurs projections de presse ont régulièrement lieu cette année en début de journée, un créneau adapté uniquement aux plus matinaux des journalistes, les films réalisés par des femmes font depuis des lustres partie intégrante – et en nombre, s'il vous plaît – de la sélection officielle.

Savoir un jour écrire sur le cinéma comme seule Pauline Kael savait le faire, avoir un tel ascendant sur l'industrie, le public et les élites intellectuelles qu'on peut donner un coup de pouce essentiel à un cinéaste ou au contraire défaire son travail par un simple trait de plume acerbe : c'est le rêve de tout critique, n'est-ce pas ?