Tobias Dunschen

Deux semaines après la réouverture des salles, les affaires reprennent toujours aussi doucement du côté des cinémas français. Le nombre de sorties hebdomadaires a certes doublé par rapport à mercredi dernier et son offre rachitique en termes de quantité.

Le cinéma mondial est en deuil de l'un de ses plus grands maîtres musicaux. Le compositeur italien Ennio Morricone est décédé ce matin à Rome. Il était âgé de 91 ans. Morricone avait été admis quelques jours plus tôt à l'hôpital suite à une chute, qui avait causé une fracture du col du fémur.

Le nouveau monde, après l'épidémie planétaire du coronavirus, sera-t-il réellement différent ? Ou bien, les mêmes structures du pouvoir et de la répartition des richesses, en vigueur depuis des siècles, n'en sortiront-elles que renforcées ? Le documentaire Le Capital au XXIe siècle de Justin Pemberton et Thomas Piketty ne dispose bien sûr d'aucune boule de cristal magique, en mesure de prédire l'avenir.

Les forces de l'ordre n'ont pas vraiment bonne réputation en France en ce moment. Mais après tout, est-ce que ça a déjà été le cas, en dehors de rares parenthèses d'un élan de solidarité nationale, comme après les attentats en janvier 2015 ? Une chose est sûre par contre, c'est que les hommes et les femmes en uniforme inspirent – en bien ou en mal – la conscience collective.

L'Académie du cinéma américain continue vaille que vaille la politique de diversification et de représentativité de ses membres, entamée il y a cinq ans par sa présidente de l'époque Cheryl Boone Isaacs. Son objectif lancé en 2016 est désormais atteint, aussi grâce aux 819 nouveaux membres, dont la liste a été annoncée cette semaine, le mardi 30 juin.

Comment les premiers résultats du box-office français après la réouverture des salles le 22 juin auraient pu être ordinaires ? Les chiffres de cette semaine 26, allant du 24 au 30 juin, ont déjà le mérite d'exister. Mais est-ce qu'ils invitent à l'optimisme ? C'est une toute autre question.

On aurait pu croire qu'après plus de trois mois d'interruption forcée, les distributeurs de films de patrimoine nous inondent de perles plus ou moins rares de l'Histoire du cinéma. Or, le principal enseignement rassurant qu'on peut tirer du programme des ressorties de ce premier mois de l'été, c'est que l'immense majorité des sociétés de distribution sont revenues à peu près intactes de cette longue période de mise en veille économique.

Le premier vrai mercredi de sorties cinéma depuis la fin du confinement ne nous incite guère à l'enthousiasme. Ce n'est pas tellement la qualité des films proposés qui nous inquiète ici, mais leur nombre extrêmement faible.

Elles ont finalement eu lieu ces 34èmes journées romantiques, puisque l'édition 2020 du Festival de Cabourg se déroule en ce moment même et encore jusqu'à demain, le 1er juillet, sur place dans le Calvados. Cette concrétisation de la version physique du festival a été rendue possible grâce à la réouverture des cinémas partout en France depuis le lundi 22 juin.

Est-ce que Le Cheik blanc est vraiment le premier film de Federico Fellini, comme le dit la bande-annonce de sa ressortie française ? On laissera le soin de trancher cette question aux puristes et autres experts en Histoire du cinéma italien.

Le péché suédois, c'est le nom que les générations futures donneront dans le cadre d'une uchronie apocalyptique à la stratégie de gestion de la pandémie du coronavirus par les autorités de la Suède, ayant conduit le continent européen à sa perte. Plus sérieusement ou, au contraire, avec moins de pessimisme sinistre, Le Péché suédois est le premier long-métrage du réalisateur Bo Widerberg, qui fait en quelque sorte office de porte d'entrée à la filmographie d'un cinéaste toujours tristement méconnu en France.

Le réalisateur américain Joel Schumacher est décédé hier à New York d'un cancer. Il était âgé de 80 ans. Écrire que Schumacher avait eu une carrière en dents de scie, ce serait sans doute faire preuve de trop de bienveillance. Bon nombre de ses films peuvent en effet être considérés comme des échecs artistiques, sinon commerciaux.