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Lors de sa présentation en compétition à Cannes en 1984, Bayan Ko a puissamment marqué les mémoires : les critiques furent assez dithyrambiques, et la portée politique de l’œuvre vaudrait même à Lino Brocka d'être comparé à Costa-Gavras.

L’ambition affichée par Canal + en ce qui concerne ses « créations originales » n’a semble-t-il pas de limites, et la première saison de la série Paris Police 1900 en est une des plus ébouriffantes démonstrations.

On redécouvre les premiers pas de cinéaste de Christian Duguay avec Scanners II : La nouvelle génération, une suite très éloignée du film de Cronenberg, avec qui elle n’entretient finalement que peu de rapports.

Aucun besoin de se replonger dans les VHS poussiéreuses pour comprendre que ce Running Man version 2025 ne cherche pas à jouer dans la même cour que l’icône bodybuildée de 1987.

Depuis sa présentation au Festival de Sundance en janvier 2015, The witch a fait couler beaucoup d’encre. Présenté comme un film de sorcière à l’ancienne brillant révélant Robert Eggers, un jeune réalisateur, comme étant un génie de la mise en scène.

Peut-être grâce à [ou à cause de] sa réglementation très stricte sur les armes à feu, le pays du Matin calme nous assène tous les deux-trois ans d'un thriller d'une singularité et d'une classe qui imposent immédiatement le respect. Cette année, c'est The Strangers !

La réussite de Drive-Away Dolls vient sûrement du fait qu’Ethan Coen et Tricia Cooke se connaissent bien, et pour cause : ils sont mariés depuis 1993 et ont régulièrement collaboré par le passé, Tricia Cooke ayant officié au poste de monteuse sur de nombreux films réalisés par les frères Coen.

Si vous tapez La rumeur sur votre moteur de recherche Internet, vous apprendrez immédiatement que le film de William Wyler appartient à la catégorie des « drames LGBT ». Pour autant, et aussi bien intentionné soit-il, le long-métrage pourrait de nos jours être considéré comme « comportant des attitudes, des discours et des représentations culturelles dépassées. »

Complètement porté par la patte visuelle baroque et inimitable de Tarsem Singh, The Cell fait partie de ces films qui transpirent tellement de la personnalité de leurs réalisateurs qu’il semble littéralement impossible de les imaginer autrement.

Die Alone représente ce qu’il est coutume d’appeler le « film de la maturité » pour Lowell Dean, qui s'est considérablement assagi sur ce projet, qui évite toute forme d’humour et aborde plutôt ici son récit sous l’angle du désespoir...

S’il prendra clairement son temps avant de révéler sa véritable nature, Anti-Life appartient en fait au genre du film « de parasite », sous-genre classique de la science-fiction.

Trop souvent laissé de côté au bénéfice des films de la Hammer, Le grand inquisiteur est un des sommets les plus vertigineux et les plus méconnus du cinéma gothique anglais.