Tobias Dunschen

« Il n'y a pas un cinéma en France qui ait été rentable un seul jour depuis sa réouverture le 22 juin. » C'est le président de la Fédération nationale des cinémas français Richard Patry qui l'a dit la semaine dernière dans un entretien avec Le Parisien. Ce constat extrêmement sombre acte le redémarrage très lent de l'activité culturelle en France après le confinement.

En règle générale, quand un film s'ouvre sur une dédicace « à ma mère » ou « à mon père », il trimbale avec lui un considérable bagage personnel. C'est encore plus vrai, si l'ensemble du couple parental est mis en exergue de la sorte. L'enjeu du récit consiste alors à dépasser ce lien affectif fort entre le réalisateur et ses géniteurs, afin de le rendre universel et donc accessible aux spectateurs.

Moins de six mois après la disparition de Kirk Douglas, le cinéma hollywoodien vient de perdre également sa doyenne. L'actrice américaine Olivia De Havilland est décédée avant-hier à Paris. Elle avait atteint l'âge biblique de 104 ans. Or, sa longévité exceptionnelle n'est qu'un détail presque anecdotique dans une carrière légendaire, commencée à l'époque lointaine de l'âge d'or hollywoodien dans les années 1930.

Le box-office français monte tout doucement en puissance. En cette semaine 29, allant du 15 au 21 juillet, on est encore loin, très, très loin même d'un inversement de tendance. Ponctuée de la fermeture temporaire en cascade de salles n'atteignant pas un semblant d'équilibre financier depuis le déconfinement, la morosité ambiante n'est ainsi pas prête à céder la place à une normalité plus rassurante.

Chaque maison a son histoire. Tout comme chaque rue et chaque quartier. Après, la question se pose si ce bagage accumulé au fil du temps vaut la peine d'être préservé et partagé sans distinction. Ou bien, la course à la valorisation touristique à tout prix, dans laquelle le monde s'était engagé presque sans réfléchir, avant le coup d'arrêt brutal de l'épidémie du coronavirus, n'est-elle pas l'un des symptômes parmi tant d'autres d'une humanité qui va mal ?

La 46ème édition du Festival de Deauville prend doucement forme, grâce à l'annonce hier des titres des quatorze films en compétition. Parmi ces œuvres pour la plupart déjà sélectionnées auparavant dans d'autres festivals prestigieux comme ceux de Toronto, de Sundance, de Berlin et de Cannes, le jury sous la présidence de l'actrice et chanteuse française Vanessa Paradis devra choisir le successeur à Bull de Annie Silverstein.

Par les temps assez moroses qui courent et qui s'annoncent, le cinéma doit remplir plus que jamais son rôle de moyen d'évasion. Au moins, il peut y parvenir si l'on fait abstraction des consignes de sécurité sanitaire et du fait que l'on se sent souvent un peu seul dans des salles conçues pour accueillir bien plus de monde.

Pendant que les uns, du côté de la Côte d'Azur, occupent tant bien que mal l'espace médiatique faute de festival physique, les autres continuent vaille que vaille à préparer leur prochaine édition physique. C'est dans ce contexte pour le moins incertain, en raison de l'épidémie mondiale du coronavirus, qu'est tombée hier l'annonce des deux lauréates des Lions d'or d'honneur du Festival de Venise.

Est-ce que François Truffaut fait partie de ces réalisateurs qui prennent le spectateur par la main, afin de lui faire comprendre son film selon son point de vue autoritaire ? En dépit du degré de vénération guère discuté dont Truffaut bénéficie toujours en France et ailleurs dans le monde, cette question ne nous paraît pas complètement manquer de pertinence.

Pour un événement qui n'a jamais vraiment eu lieu, la 73ème édition du Festival de Cannes fait tout de même énormément parler d'elle. Chaque semaine ou presque, de nouvelles sélections ou initiatives sont annoncées pour mieux faire passer la pilule du festival empêché par l'épidémie mondiale du coronavirus.

Le box-office français est en hausse. Oui, mais les chiffres de cette semaine 28, allant du 8 au 14 juillet, ne nous incitent nullement à l'euphorie. Bien au contraire, ils confirment tristement à quel point la reprise sera longue et lente, avant d'atteindre à nouveau le degré de fréquentation élevé qui rendait la France si cinéphile avant le confinement dû au coronavirus.

L'une des premières institutions de cinéma à fermer en France au mois de mars, la Cinémathèque Française, située dans le 12ème arrondissement à Paris, a enfin rouvert ses portes ce jour. Contexte sanitaire tendu oblige, certaines restrictions s'appliquent à cette réouverture en plein été.