Tag: Hérédité

On a découvert Ari Aster l’année dernière avec Hérédité, un film d’horreur aux partis pris esthétiques tellement radicaux qu’il a, lors de sa sortie, largement divisé la communauté des amateurs de cinéma fantastique à travers le monde. Très froid et intellectuel, ce premier film n’en proposait pas moins une approche du genre pour le moins viscérale, qui en a fait pour beaucoup de cinéphiles le meilleur film découvert sur grand écran durant l’année 2018.

La saison des prix de cinéma 2018 a commencé réellement il y a une dizaine de jours, le vendredi 16 novembre, avec l'annonce des nominations pour les 34èmes Independent Spirit Awards. Ces prix récompensent le meilleur du cinéma américain indépendant. La cérémonie de l'annonce des gagnants se tiendra, comme tous les ans, la veille de celle des Oscars, le samedi 23 février 2019, dans une tente sur la plage de Santa Monica.

Depuis quelques années, on tombe régulièrement sur des films d’horreur faisant le « buzz » sur Internet et les réseaux sociaux. Des films montés en épingle et annoncés à grands renforts de publicité comme « le choc horrifique de l’année », « le film d’horreur de la décennie », etc, etc. Hérédité est de ceux-là ; sur l’affiche française, on pouvait lire deux extraits de presse : « Le film d’horreur le plus fou de ces dernières années » (USA Today) et « L’exorciste de cette génération » (Time Out New York). Bien sûr, ce genre de déclarations qui claquent a de quoi enthousiasmer le spectateur, mais sans vouloir jouer systématiquement à l’empêcheur de tourner en rond ni d’avantage aller à l’encontre de ce que déclare généralement la presse, on a tout de même également souvent tendance à se méfier de ce genre de buzz ou d’engouement unanime. Ainsi, si l’on revient quatre ans en arrière, les films d’horreur ayant créé le buzz ces dernières années sont It follows (David Robert Mitchell, 2014), The witch (Robert Eggers, 2015), Grave (Julia Ducournau, 2016) et Get out (Jordan Peele, 2017). Et sans vouloir forcément faire de mauvais esprit – à titre personnel, à mon humble avis de rédacteur, tout çaaaaa / je prends tout un tas de précautions verbales parce qu’attention, l’ensemble de la rédaction est bien loin de partager mon opinion tranchée sur ces quatre longs-métrages – on n’est pas loin d’en considérer au moins trois sur les quatre comme de bonnes grosses baudruches bien surestimées, dont le seul intérêt ne réside au fond que dans une facture technique et visuelle intéressante (si ce n’est superbe). Qu’on se rassure néanmoins : Hérédité n’est clairement pas de ce bois-là.

Les semaines se suivent et se ressemblent. Le problème de taille, c'est que leur point commun est la faiblesse généralisée des entrées, plus que jamais à vérifier en cette semaine 25, allant du 20 au 26 juin. Tandis que les chiffres hebdomadaires précédents n'invitaient déjà guère à l'euphorie, on pourrait désormais presque sonner le glas de l'industrie du cinéma ou tout au moins de son canal de diffusion dans les salles obscures.

Un vent de renouveau a soufflé sur le box-office français en cette semaine 24, allant du 13 au 19 juin. Sauf que – n'ayons pas peur des exagérations – ce vent avait un relent pestilentiel qui en dit hélas plus long sur la morosité de la fréquentation des salles obscures que sur l'attrait commercial des nouvelles sorties.

Les dinosaures ont simultanément volé, couru et nagé au secours du box-office français en cette semaine 23, allant du 6 au 12 juin. Et on ne les remerciera jamais assez pour ce transfert de sang neuf, aussi génétiquement modifié soit-il, car sans eux, les salles de cinéma de l'Hexagone auraient fait un petit pas supplémentaire vers l'extinction.

Trois mois après la journée mondiale de la femme, les distributeurs français nous rappellent avec panache cette semaine que le cinéma est tout sauf une affaire exclusivement masculine. Le seul bémol dans cette sélection hebdomadaire donc encore plus peuplée que d'habitude de personnages et d'enjeux féminins est que seule une misérable minorité de ces films est réalisées par des femmes.