Arras 2026 : Mariage au goût d’orange

Titre original : Mariage au goût d’orange
Réalisateur et scénariste : Christophe Honoré
Casting principal : Adèle Exarchopoulos, Vincent Lacoste, Paul Kircher et Alban Lenoir
Genre : Drame familial
Durée : 1h55
Pays : France (2026)
Distributeur : Ad Vitam Distribution
Date de sortie : 9 décembre 2026

Note de la rédaction★★★★★★★★★★2,5 / 5

En tant qu’événement qui rythme une vie de famille, le mariage est probablement ce qu’il y a de plus cinématographique. Contrairement aux enterrements, c’est une occasion joyeuse de se retrouver et de faire la fête jusqu’au bout de la nuit, là où les baptêmes et autres célébrations religieuses ont tendance à se terminer de bonne heure. Le sous-genre a même produit un chef-d’œuvre satirique avec Un mariage de Robert Altman, sorti en 1978. Malheureusement, le seizième long-métrage de Christophe Honoré n’atteint à aucun moment ce niveau d’excellence et d’ironie grotesque. Ce n’était probablement pas non plus son ambition. En fait, tout au long d’une journée de fête, entrecoupée de trois sauts en avant particulièrement sinistres, on n’arrive jamais tout à fait à savoir où Mariage au goût d’orange veut en venir.

On a beau y admirer le coloris d’époque plutôt réussi, entre pochettes Tang de jus d’orange en poudre et tabagisme complètement décomplexé, ainsi qu’une certaine véracité sociale qui n’a pas peur de la ringardise, ses nombreux personnages ne prennent pas pour autant vie au sein d’une structure chorale sans autre fil conducteur que le temps qui passe. Tout un chacun y va donc de son petit numéro d’acteur, souvent en roue libre, mais sans qu’on n’ait jamais envie de faire partie, le temps d’une séance de cinéma, de cette famille aux casseroles innombrables.

Là encore, est-ce que c’était le but du réalisateur, plutôt abonné aux milieux marginaux et autres ébranlements du statu quo français ? Le ton lourdement mélodramatique de l’ensemble ne nous incite pas vraiment à vouloir en savoir plus, truffé qu’il est de clichés sur la jalousie sociale, les pères cruels ou absents, les projets de vie qui n’aboutissent jamais et, cerise sur le gâteau, les vieux démons de la guerre d’Algérie.

Synopsis : En mars 1978, la fratrie Puig marie le petit dernier Jacques. Dans les faubourgs de Nantes, tout est prêt pour célébrer les noces auxquelles le père n’est pas convié. Mais même sans lui, de vieilles rancœurs ne tardent pas à refaire surface. Alors que Dominique n’ose pas avouer aux siens qu’il vient de perdre son boulot de garagiste, Claudie n’est toujours pas prête à admettre son divorce. Les autres membres de la famille ne vont guère mieux, puisque Annie a décidé de revenir d’Italie et que Roger ne sait plus quoi faire de son fils à la dérive. Et comme si l’ambiance ne tenait pas déjà qu’à un fil, la disparition soudaine d’un idole des jeunes risque de tout faire capoter.

Claude François est mort

Sur le terrain miné des comédies douces-amères sur le mariage, le film de Christophe Honoré ne fait pas trop d’effort pour éviter les poncifs les plus regrettables. Au moins, sa mise en scène n’esquive-t-elle pas la vulgarité de rigueur en pareille occasion. Comme le veut la tradition dans un milieu à forte tendance patriarcale, elle est majoritairement dirigée contre la gent féminine. Par conséquent, tout y passe, de la culotte de la grand-mère prête à être jetée au barbecue jusqu’à la jarretière de mariée, mise aux enchères à coups de centaines de francs. Tandis qu’on ne peut pas s’empêcher d’admirer au moins un tout petit peu pareil refus catégorique d’embellir ou d’anoblir des mœurs de mariage tristement archaïques, ces dernières ne contribuent finalement pas grand-chose d’autre qu’une atmosphère pesante au récit.

Les temps longs de Mariage au goût d’orange participent à cette même sensation de suspension du quotidien. En effet, dans le carcan de ce cercle familial règne une drôle d’ambiance. Elle est faite de familiarités maladroites et de confessions théâtrales. Toujours selon le principe qu’il n’y a pas de meilleur moment dans l’année pour se lamenter sur l’éducation des enfants des autres et sur ses propres déboires conjugaux. Autrefois, une dizaine d’années plus tard – à la fin des années ‘80 donc – et ailleurs qu’en France, nous avons pu être le témoin mi-amusé, mi-dépité de ce genre de règlement de compte généralisé qui caractérise les réunions de famille à travers le monde. Au moins de ce point de vue-là, la narration de Christophe Honoré vise relativement juste.

Jusqu’à la soupe à l’oignon

Par contre, un décor habilement campé ne garantit pas encore la bravoure globale de l’intrigue. Car ce qui se passe à l’avant-plan relève davantage d’une vision stéréotypée de la famille en général et de l’individu en particulier. Aucun des personnages n’y sonne juste. Ni Adèle Exarchopoulos en folle de service, ni Vincent Lacoste en père de substitution à qui il manque pourtant l’autorité nécessaire pour assumer pleinement ce rôle. Ni Alban Lenoir en aîné prématurément aigri, ni Paul Kircher en Benjamin qui sert plus de distraction douteuse pendant deux des séquences présentant un avenir guère glorieux que d’ancrage indispensable pour nous faire gober pareille acrobatie dramatique. Non, la seule qui réussit à conférer un minimum de gravité et d’authenticité à son personnage, d’ailleurs pas moins un cliché ambulant que les autres, est Myriem Akheddiou en grande sœur nostalgique d’une France qui n’existe déjà plus.

Cela est un terreau dramatique infiniment trop mince et bancal pour soutenir près de deux heures de film. À l’image des petits groupes qui se forment à l’écart de la salle principale des fêtes, on aurait préféré que l’œil de la caméra nous dévoile véritablement l’envers du décor, en lieu et place d’une litanie de coups de gueule filmés sans verve. Là encore, c’est le pauvre Paul Kircher qui est le plus mal loti. Son affrontement final en marge de la salle avec son père, en apparence un vieillard immigré qui a dû commettre des choses effroyables en étant plus jeune, retombe platement sans produire le moindre effet. Une tare cinématographique qui accable hélas l’immense majorité de ce film, jamais en mesure de rendre singulière l’agitation matrimoniale d’une famille dépourvue de signes distinctifs susceptibles de nous intéresser.

Conclusion

À notre grand regret, le fait que Mariage au goût d’orange est passé d’abord par la Croisette dans la section Cannes Première, puis par l’Arras Film Festival, n’est pas un gage de qualité. Christophe Honoré a beau y convoquer les fantômes de ce que l’on devine être une forme romancée de son propre passé – le cousin à l’appareil photo, c’est lui, non ? –, il ne parvient jamais à dépasser le niveau d’une tranche de vie rétro tristement sans vie. Ce qui est doublement dommage au vu de la distribution de luxe qu’il a réunie, mais dont personne n’arrive à tirer son épingle du jeu exsangue.