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Vicky Cristina Barcelona repose tout entier sur la joyeuse instabilité des sentiments, transformant les vacances de deux jeunes Américaines en une promenade sentimentale où chaque certitude fond comme une esquisse sous un pinceau encore humide.

Après Dream Scenario, où Nicolas Cage voyait sa vie pulvérisée par un phénomène aussi absurde qu'incontrôlable, The Drama poursuit cette exploration du malaise contemporain avec une élégance presque clinique.

Les petits films d'horreur bricolés avec trois bouts de ficelle possèdent souvent un charme que les grosses machines hollywoodiennes peinent parfois à retrouver. Pas parce que leurs limites deviendraient miraculeusement des qualités, mais parce qu'ils avancent sans filet, avec une envie presque insolente de convaincre. Dolly appartient clairement à cette famille-là.

Lorsqu'il est sorti en 1999, Fight Club a laissé derrière lui un drôle de parfum de poudre, de savon et de plâtre frais. Le film de David Fincher n'a jamais demandé la permission d'exister : il a débarqué dans le paysage hollywoodien comme une erreur informatique qui aurait soudain décidé de devenir un manifeste.

Les premiers instants de Scarlet et l'éternité ont quelque chose d'un vieux conte qui aurait décidé de ranger ses pantoufles pour enfiler une armure cabossée. Chez Mamoru Hosoda, la princesse n'attend pas qu'un cheval blanc vienne lui régler ses problèmes : elle dégaine son épée, trébuche, saigne, se relève et poursuit obstinément un fantôme nommé vengeance.

On connaissait déjà le soin que HK Vidéo apportait régulièrement à ses sorties consacrées au cinéma asiatique, mais ce coffret Le Syndicat du crime - La trilogie franchit encore un cap. Avant même d'insérer le premier Blu-ray 4K Ultra HD dans le lecteur, le coffret impose une présence presque cérémoniale.

Découvrir Black Christmas aujourd'hui, c'est un peu comme faire connaissance avec l'arrière-grand-père d'une famille après avoir passé vingt ans à côtoyer ses descendants : on reconnaît immédiatement les traits, les mimiques et les tics de langage, mais la surprise s'est envolée depuis longtemps.

A la découverte de la bande-annonce de Marty Supreme, vous vous étiez peut-être dit « Chouette, un film de ping-pong ! », en imaginant un récit d'underdog à la Rocky rythmé par de spectaculaires séquences de matchs de tennis de table. Monumentale erreur !

The Descent ne cherche pas à amadouer : le film de Neil Marshall préfère plonger directement dans une obscurité qui colle aux doigts, une obscurité presque tactile, comme si la roche elle-même voulait avaler le spectateur.

Devant la caméra de Luc Besson, la trajectoire de Jeanne d’Arc ressemble à une grande cavalcade fiévreuse au cœur de laquelle le cinéaste, grisé par la dimension « internationale » que lui a apporté le succès du Cinquième Elément, semble vouloir attraper la légende à mains nues, quitte à se brûler un peu les doigts.

Dès les premières minutes de Send Help, on pourra constater que Sam Raimi n’a rien perdu de son goût pour les situations qui dérapent comme une savonnette sous amphétamines. Le film s’ouvre sur un monde du travail où la hiérarchie ressemble à une pyramide bancale, prête à s’effondrer au moindre courant d’air toxique.

Un certain trouble s’installe dès les premières minutes de Scream 7, comme si le film cherchait à accorder une guitare dont une corde refuserait obstinément de vibrer juste. Comme à chaque fois qu’il s’est attelé à tenter de reprendre les rennes de sa franchise, Kevin Williamson, ici crédité en tant que réalisateur et co-scénariste, semble vouloir réinventer son propre terrain de jeu.